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反物には、ちりめん型染振袖反物「鳥」となっています。
少し白みを帯びた黄色地に赤とピンク、それに濃い黄色だけの千鳥が群れ飛んでいます。
墨色がアクセントになって、千鳥が飛んで行ってしまわないように締めています。
小紋としてお仕立てしてもいいですね。

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春のカトレアたちがダイナミックに奔放に描かれています。
範雄さんは、お若い頃、まだお父様のお仕事に素直に同調できない時期があり、キャンピングカーで歩き回り、スケッチばかりしていたそうです。
春のイメージがしっかりと膨らんできますね。

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青磁色にお花の色があざやかで、明るく、可愛い訪問着です。
お花の勢いに身を任せて、モンシロチョウやシジミチョウがヒラヒラと飛んでいます。
小さな蝶たちが心地良いのも、しっかりと計算された構図なのでしょう。
生洗いを済ませた状態です。

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小豆色の鬼しぼ縮緬にほっこりと豊かな笹の葉。雪中、雀たちが騒いでいます。
気がつくと東屋ありきで、空気感が一層、凛と締まってきます。
雀たちの騒ぎが一層聞こえてきます。
浦野さんの絵心を感じる事ができる傑作な一枚といえるでしょう。
明治時代の渋くて格のある丸帯とお召しください。
制作当初、雑誌ミセスで紹介された訪問着です。

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美しい青磁色の浦野の経節無地紬です。
明るくやわらかな素敵なお着物。
場所や季節によって合わせる帯をかえて楽しめますね。

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浦野理一の裂帳に幸田格子と書かれた頁がありました。
随筆家、小説家の幸田文(こうだあや)好みの格子が、たくさん見本布で貼られていて、なんだか不思議な気持ちに…
茶と薄鼠の子持ち格子1反分を中央公論社版「幸田文全集」の表紙カバーとして、100名の読者に贈呈されたくらい、縞や格子を身近におかれたようです。
製作は、もちろん浦野染織工房。
幸田さんご自身は、縞の着物と合わせ子持ち格子を好まれたようです。

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桑茶色に木賊色2本と細い白3本の縞が交わった格子の紬。
江戸の生んだ縞と格子が、丹波布のような自然な色使いで浦野範夫が創りだした経節紬にいきいきと表現されています。
なるべく身丈を大きくするため、切り繰越でのお仕立てとなりました。

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江戸後期に輸入されたオランダ更紗の模様を小紋風に染めたもので、満点の星空と見まがうばかりの、大中小の小花が散りばめられています。
鬼シボの紺地に白い花、くっきりと臙脂の輪郭の花が型染めされた、昭和後記の明るい時代が蘇るようなお着物です。
文化出版局「浦野理一　現代日本のきもの」に掲載されています。

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夜明けの空のような淡いピンク色の鬼縮緬地に、色づいた紅葉、裾にはぼかし美しい褐色の水辺に緑の葉みずみずしい菖蒲の花が凛と咲いています。
八掛は、表の褐色がそのままいかされ、共八掛になっています。
最初の訪問着と同じく、右肩後から袖に伸びる紅葉の枝と左の衿元から胸にかけての流れるような模様、上前より後身頃、下前に続く絵付けは本当に見事です。

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ごくごく薄い青緑に深緑色の横絣で、水面のさざ波のような紋様が織られています。
静かな中に個性が光る経節紬。
八掛は、紫根色です。

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紺青の空に浮かぶ星のような変わり十字絣。
すっきりとした帯を合わせた着こなしで、浦野の紬らしい経節紬、やわらかく着心地の良い風合いです。
八掛は同色、お袖丈1尺2寸2分(約46.4cm)の切り繰り越し仕立てです。

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実に多色な色を不規則に織りこんだ縦糸のことを「諸糸（もろいと）」いい、この手法を用いて2本の手紡ぎ糸を撚り合わせています。
その2本の色が違うので色はなお複雑に絡み合っていますが、緯糸の藍色で引き締まりバランスが取れています。
いわゆる縦節紬とは異なり少し薄手となりますので、単衣用として重宝されたようです。

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経ての節糸が群青と黒色で降りしきる雨のような風情を醸し出しています。
横糸が辛子色というのは少し不思議な組み合わせで、油絵の感覚を表現しているのかも知れません。
全体的にはヨモギ色に見えて。
奥行きを感じさせる趣ある「紬お召し」となっています。

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ベージュの経節糸に桜、楓、松葉が横絣で織られたとても愛らしいお着物です。
絣の色も藍、燕脂、紫根と色を使った凝った物。
他の紬では味わえない華やかさを持っています。
大切にお召しいただけるお着物です。

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菊、牡丹、水仙と四季の花ばなと蝶が、型染されています。
藍で染められ、黒、灰色で色挿しされた華やかな袷小紋。
季節を問わずお召しいただけます。