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大山小山が永遠に続き、何か悠久の大地が凝縮されたように見えてきます。
小紋型は全て突き堀りで、見事な職人技が伺われます。
重厚な表に打って変って、裏には梅にうぐいすとシャレてみました。

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うっとりするほど滑らかな絹地に、細やかな花菱文様が染められています。
表は花菱、裏は露芝文様という凝った作り。
胴裏の文様？と思ったのですが、実は一枚の絹地の表裏。
にじみなく表裏異なる文様をきれいに染め上げるのはまさに職人技です。
背に接ぎがありますが帯を締めると見えません。
しっかりと小宮さんの銘が入った、素晴らしい江戸小紋です。

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象牙色にやさしい縦縞が走って、センスの光る、品性の感じられるお着物です。
座繰り糸の風合いを出しながら、とても柔らかく、単衣仕立てですので、程よい重さの着心地をご満足頂ける事請け合います。
色は赤、黒、緑と強い色ですが、緯糸の象牙色が絡んでソフトな色味となっています。

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正藍冷染めの人間国宝として、昭和の時代に作品を残された、千葉あやのさんの着尺反物です。
青麻と藍の育成から始まり、苧麻の糸作り、機織り、熱を加えず自然発酵させた藍による古代からの染法をお一人でやり通し、お嬢さんのまつ江さんに引き継がれていかれました。
宮城県の風土が育んだとも言われる、素朴さのなかに一本筋の通った透明感のある美しさは、その行き様と共に、我々を魅了してやみません。

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蓑は身を隠すもので、魔除けの意味を持ち、宝尽くしの中にも入れられています。
八掛は芝つゆの図柄で、共重ね襟が付いています。
桐の抜き一つ紋がありますので、袋帯で略礼装としてお召しいただけます。
着用感が少しあります。

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横に並んだ短冊の中の幾何学文様は、2尺約70センチに渡って柄が違う凝った織りになっています。
平成の初め頃と思われますが、宮古上布保持団体24名の中の1名だけの図案家下地恵康(けいこう)さんの作品です。
細くしなやかな糸から、繊細で機知に富んだ多種の幾何学文様が織り出されて、重厚な趣も出ています。
砧打ちの滑り感も程良くて、宮古上布の代表格とも言うべき作品です。

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どこか雅やかな江戸小紋です。
少し格の高い帯をお締めになって、風雅な装いをお楽しみ下さい。
八掛も小宮さんの小紋散らしと洒落ています。

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宮田あやさんは、昭和中、後期に活躍された、織物作家で志村ふくみさんも師事された方といわれています。
この紬は、経糸に白とからし色を交互に渡し、緯糸にさび茶、琥珀、水色をぼかしで入れています。
紬糸の豊かな輝きと草木染めの深い色合いのハーモニーが、桜満開の春浪漫の世界を現出しています。

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この紬も経糸は、白とからし色を交互に渡しています。
緯糸は、鳶色、べんがら、よもぎ色、藍、からし色と白が、ぼかされて入っています。
小さい横段が、のしめ風に入り、付下の仕様になった、格調をそなえた紬です。
「初冬」と名が、ありますが、早くせまる夕やみに灯る光の暖かい色を表現されているのでしょうか。
店頭でぜひ、ご試着になって下さい。

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昭和30年代から50年代にかけて活躍した東京友禅の大家、熊谷好博子の作です。
ピンクの地染めの後、墨で線描きをして、色刺しをしています。
シンプルな工程なので、スッキリと清楚な仕上がりになっています。
菊水の5つ紋、比翼付きです。

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苧（ウー）とよばれる芭蕉布の繊維は、糸芭蕉の芯に近いところほど細くやわらかい糸がとれ、上質な素材になるそうです。
野生の糸芭蕉は、繊維が硬く粗い為、入念な手入れの元、2～3年栽培し生長した約４０本の芭蕉を使い、一反出来上がるそう。
着物の色は芭蕉布そのままの生成り、絣は車輪梅で染められた茶色です。

芭蕉布（バサ―ヤー）の平良敏子さんが、片手には、鎌（かま）もう片方には、手から大きくはみ出す太さの糸芭蕉を持ち、刈り取る所や皮を剥いだウ―をしばり、大きな釜で煮ている写真を拝見するだけでも、この布を作りだすのはとてもとても容易ではないことがわかります。

琉球の織物には、自然より取りだされた文様や生活の中で身近にある物や人の思いなどが表現されています。

夏のお着物は、思い切って芭蕉布だけで楽しむなんていうのも良いかもしれません。

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やさしい桜色の地に桜の花びらが降る江霞文様。
愛らしく開いた桜が、はんなりとした訪問着。
金駒刺繍で輪郭を縁どった桜が優雅な雰囲気を醸し出す、花井幸子のデザインです。

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美しい白地に何枚もの型紙で染められた中型。
高度な技術をもつ松原工房のものと思われます。
白地に扇面がリズミカルに配され、菊と藤が青一色で染められ美しい景色となっています。